LETRA:
“Karate a muerte en Ceuta”
Rock duro con riffs afilados, cambios de ritmo y estribillo para gritar. Inspirada en el pulso de las películas de Bruce Lee, pero ambientada en la crisis de Ceuta. Duración prevista: unos 7 minutos con intro, solo y coda.
(Intro: riff seco de guitarra + platillazo, como un dojo que se abre de golpe)
En el Tarajal no hay bambú,
hay valla, hay mar y hay bronca.
Dos figuras se cuadran
bajo un cielo que no perdona.
Uno lleva corona y compostura,
el otro lleva sonrisa y la agenda dos mil treinta de Soros
Se va a pelear por Ceuta
lo que no se pelea en rueda de prensa.
Estrofa 1
Felipe entra como Brus Li:
paso firme, mirada clara.
No viene a pactar el relato,
viene a que la plaza no se caiga.
Pedro Saunez se ajusta el traje
y sonríe como quien ya ganó.
“Esto está controlado”, dice,
mientras la ciudad se le va de las manos.
El primer golpe es institucional,
el segundo es de dignidad.
Uno defiende el territorio,
el otro defiende el tiempo y la encuesta.
Estribillo
¡Karate a muerte en Ceuta!
No hay tatami, hay frontera.
¡Karate a muerte en Ceuta!
El bueno contra el que siempre miente.
Un giro, una finta, un comunicado,
y Ceuta en medio del combate.
Estrofa 2
Saunez ataca con contexto:
mafias, sentencia, “lectura interesada”.
Felipe no replica con tuit:
replica con presencia y con Casa.
Uno usa la palabra como escudo,
el otro usa el silencio como arma.
En Bangkok se partían mesas;
aquí se parten las responsabilidades.
El pueblo ceutí no es extra,
es el que recibe cada patada.
Mientras ellos miden distancias
la ciudad cuenta heridos y esperas.
Estribillo
¡Karate a muerte en Ceuta!
No hay tatami, hay frontera.
¡Karate a muerte en Ceuta!
El rey no grita, el otro no para.
Un giro, una finta, un “ya lo gestionamos”,
y el Estrecho mirando el combate.
Puente (más lento, guitarra limpia, casi narrado)
En la película el héroe sangra
y aun así sigue de pie.
Aquí el héroe no puede soltar un puñetazo,
pero tampoco puede mirar a otro lado.
Saunez conoce el reglamento del plató.
Felipe conoce el peso de la bandera.
Y Ceuta, en el centro del ring,
pregunta quién va a cubrirla de verdad.
Estrofa 3
Llega el asalto final:
boyas, mando único, visitas tardías.
Uno aparece cuando toca,
el otro aparece cuando conviene la foto.
No hay patada voladora,
hay una ciudad al límite
y dos formas de entender
lo que significa no rendirse.
El bueno no necesita coreografía.
El malo no necesita testigos.
Pero el público, esta vez,
vive dentro del escenario.
Solo de guitarra
(riff agresivo de un minuto, con ecos de tema de artes marciales pasado por distorsión)
Estribillo final
¡Karate a muerte en Ceuta!
Que suene el rock como un kiai.
¡Karate a muerte en Ceuta!
Felipe avanza, Saunez explica.
No es Bangkok, es España.
No es cine, es la plaza.
Y el que gane de verdad
no será el que mejor pose,
será el que no deje caer
a los que están en primera línea.
Estrofa heroica 1
Felipe no necesita patada voladora.
Da un paso al frente, mira a Saunez a los ojos
y suelta la frase que el padre lanzó en aquella cumbre:
«¿Por qué no te callas?»
El plató se queda mudo.
Se acaba el contexto, se acaba el “está controlado”.
Solo queda Ceuta, la valla y un rey
que no viene a explicar la derrota.
Estrofa heroica 2
El golpe no es de puño: es de autoridad.
Saunez busca un relato nuevo
y solo encuentra el silencio de la plaza.
Felipe no alza la voz,
alza el listón.
Y en ese instante el combate se decide:
no gana el que más habla,
gana el que no abandona el territorio.
Final
Saunez recoge el maletín,
la sonrisa y los pactos,
y cruza el Estrecho en sentido contrario.
Destierro de por vida a Marruecos:
que explique allí lo que no supo sostener aquí.
En Ceuta queda la bandera,
queda Vivas, queda el pueblo
y un “¿por qué no te callas?”
que esta vez sí se escuchó hasta el final.
Victoria del bueno.
Fin del asalto.
Ceuta sigue siendo España.
(Coda: riff que se apaga como una sirena lejana en el puerto)
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