[Intro]
[Instrumental]
[Rain]
[Thunder]
[Wolf howls far away]
[Distant zombie moans]
[Spoken Male Vocal]
Medianoche en el Estrecho.
La niebla come los faroles.
Ceuta no duerme.
Ceuta espera.
[Verse 1]
[Male Vocal]
Cierran persiana los caballas,
cuentan cuchillos y rosarios,
el monte huele a marea negra
y a pasos que no son humanos.
La valla cruje como un féretro,
el viento trae nombres rotos,
hay ojos verdes entre el agua
y dientes donde hubo barcos.
[Pre-Chorus]
[Male Vocal]
No preguntes de qué lado viene
si la noche ya está dentro.
No preguntes quién abrió la puerta:
la puerta se comió el cerrojo.
[Chorus]
[Male Vocal]
Pasar una noche en Ceuta
es firmar con sangre el suelo.
Manadas de muertos caminan
por el Tarajal sin dueño.
Aúllan los lobos del monte,
gime el puerto como un reo.
Pasar una noche en Ceuta
es no saber si amaneces
o te conviertes en uno de ellos.
[Verse 2]
[Male Vocal]
Salen en tropel de la orilla,
camisas rotas, boca abierta,
no piden pan, piden pulso,
no tienen fiebre: tienen hambre de vena.
Arrastran cadenas de goma
y pasaportes de espuma,
muerden el faro, muerden el muro,
muerden la plaza y la luna.
[Pre-Chorus]
[Male Vocal]
El reloj de la Catedral
da las tres con voz de niño.
Cada campanada es un cuerpo
que se incorpora en el río.
[Chorus]
[Male Vocal]
Pasar una noche en Ceuta
es firmar con sangre el suelo.
Manadas de muertos caminan
por el Tarajal sin dueño.
Aúllan los lobos del monte,
gime el puerto como un reo.
Pasar una noche en Ceuta
es no saber si amaneces
o te conviertes en uno de ellos.
[Bridge]
[Spoken Male Vocal]
Atención, ciudadanos del Peñón pequeño.
Protocolo de madrugada.
Primero: no abras.
Segundo: no mires a la boca.
Tercero: si toses, ya es tarde.
[Instrumental]
[Thunder like Alan Parsons]
[Heavy rain]
[Wolf pack]
[Zombie choir moans]
[Breakdown]
[Guttural Male Vocal]
¡Uh! ¡Uh! ¡Uh-ah!
Pecho contra el atril,
puño contra el aire,
el gorila del Boletín
grita órdenes al valle.
No es discurso: es rugido.
No es ministro: es jaula.
Golpea el micrófono
como golpea la tapia.
[Spoken Female Vocal]
[Whisper]
Dejen circular.
No es epidemia, es diversidad biológica.
La sarna es un detalle cutáneo.
La rabia es un estado de ánimo.
La tuberculosis es patrimonio inmaterial.
Yo firmo. Yo permito. Yo sonrío.
Doctora Muerte, despacho iluminado,
mientras Ceuta se rasca hasta el hueso.
[Verse 3]
[Male Vocal]
Se rascan los muros, se rascan los vivos,
la piel se escribe en mapas de fuego,
el perro del barrio ya no ladra:
babea plata y busca el cuello.
En el hospital no hay sábanas,
hay colas de sombra y de tos,
alguien reza en dariya y en ceutí
y los dos rezos salen con pus.
[Pre-Chorus]
[Male Vocal]
Si sobrevives a los dientes,
te espera el pulmón.
Si sobrevives al pulmón,
te espera el albeldar del miedo.
[Final Chorus]
[Male Vocal]
[Choir]
Pasar una noche en Ceuta
después de la invasión
es oír cómo el Estrecho
mastica la Constitución.
Manadas, lobos, gemidos,
lluvia clavada en el balcón.
Trueno de catedral rota,
gorila golpeando el atril,
y una firma en papel oficial
que suelta la peste al pensil.
Pasar una noche en Ceuta
no es metáfora ni cuento:
es contar a los que quedan
cuando el faro ya está ciego.
[Outro]
[Spoken Male Vocal]
Alba sucia sobre Benzú.
El mar devuelve zapatos.
Un caballa enciende un cigarro
con manos que ya no le obedecen.
Si oyes este disco en Sitges,
no aplaudas al final:
escucha si alguien tose
en la butaca de atrás.
[Instrumental fade]
[Rain]
[Last thunder]
[Single wolf howl]
[Silence]
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## Efectos especiales (guion de sonido, minuto a minuto)
Úsalo como capa extra en postproducción si Musicful no clava todos los foleys.
| Minuto | Capa sonora |
|---|---|
| 0:00–1:20 | Lluvia constante, truenos graves tipo *The Fall of the House of Usher* (Tales of Mystery and Imagination), viento del Estrecho, sirena lejana, un solo aullido. |
| 1:20–2:10 | Pasos mojados, valla metálica, respiración cerca del micro. |
| 2:10–3:00 | Manada: 8–12 gemidos desfasados, dentelladas, ropa empapada. |
| 3:00–3:40 | Lobos en estereo (izq. monte / dcha. puerto). |
| 3:40–4:30 | Trueno orquestal + órgano + campanas destrozadas. |
| 4:30–5:20 | **Gorila**: respiración pectoral, gruñido grave, golpes al pecho sincronizados con bombo. No es comedia: que dé asco y poder. |
| 5:20–5:50 | Voz femenina seca, casi ASMR clínico, sobre tos seca y uñas rascando lana. |
| 5:50–6:30 | Coro de enfermos (sarna = rascarse; rabia = jadeo; tuberculosis = tos cavernosa). |
| 6:30–7:00 | Lluvia sola. Último trueno. Aullido. Corte a negro. |Música (arreglo)
- Tonalidad: Re menor / La menor frigio. Evita el modo mayor.
- Intro: órgano + cuerdas + lluvia. Sin batería hasta el primer estribillo.
- Estribillo: batería ceremonial, toms de guerra, guitarra con bow o e-bow.
- Puente del gorila: percusión tribal + bajo distorsionado + vocoder animal.
- Puente de la ministra: drone de sintetizador hospitalario, beep lejano de quirófano, voz casi hablada.
- Cierre: todo se pudre: desafinación lenta, cinta que se come a sí misma, fade de lluvia.
STYLE_
Cinematic gothic progressive horror rock, 7 minutes, Alan Parsons Project Tales of Mystery and Imagination atmosphere mixed with dark Spanish folk and industrial doom. Slow build 62-78 BPM then mid-tempo 92 BPM chorus. Male baritone spoken-word verses like a radio horror host, then operatic desperate singing. Massive analog thunder claps, continuous heavy rain, distant wolf howls, zombie pack moans, wet footsteps, iron gates, foghorns from the Strait of Gibraltar. Church bells of Ceuta warped and detuned. Orchestral strings, pipe organ, tympani, bowed electric guitar, analog tape hiss. In the bridge: guttural gorilla roars, chest-beating percussion, primal grunts layered under a bureaucratic female whisper. Disease motif: dry coughing choir, scratching skin foley, rabid panting. No pop brightness, no happy major lift. Wet, cold, claustrophobic, nocturnal. Long instrumental intro and outro. Horror movie score energy for Sitges.
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